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Podium
Dedicamos este episodio a El Pirata, de Bellini, una obra que tiene ya todas las características que llevarían a este genial compositor a escribir unos años después óperas tan populares como Norma o La Sonnambula.
El Pirata tiene los ingredientes clave de un excelente melodrama romántico: un triángulo amoroso, un montón de melodías preciosas y muchas oportunidades para los cantantes para lucirse con virguerías vocales, y a todo eso hay que añadirle un condimento más que siempre potencia el sabor: los piratas.
Precisamente hablamos con una medievalista experta en el tema, Roser Salicrú Lluch, para saber cuánto hay de verdad y cuánto de inventado en el tratamiento que estas óperas decimonónicas hacen del corso medieval, y el legendario director de escena Emilio Sagi, que es responsable de la producción del El Pirata de esta temporada del Teatro Real, y que ya ha sido estrenada en La Scala de Milán, nos cuenta cuáles son sus momentos favoritos.
Con La Valquiria, la segunda de sus cuatro óperas dedicadas al mito germánico del Anillo del Nibelungo, Wagner no sólo creó su ópera más popular, sino también un personaje icónico (el de la guerrera mágica que acompaña a los héroes muertos en combate a la morada de los dioses), y una de las melodías más populares de la historia de la música universal: la Cabalgata de las Valquirias.En este episodio contamos con el director Pablo Heras-Casado, que nos explicará cómo se prepara uno para acometer la titánica tarea de dirigir las cuatro óperas del Anillo del Nibelungo, como él está haciendo para el Teatro Real: más de 15 horas de música entre El Oro del Rin, La Valquiria, Sigfrido y El Ocaso de los Dioses.
Con Wagner inicia una serie de cuatro óperas (su famosa Tetralogía) en la que explora a conciencia el mito germánico de la caída de los dioses nórdicos; la saga consagró al compositor como figura de referencia de la ópera de todos los tiempos, y es además una de la serie de obras escénicas más apasionantes de la historia, con luchas entre deidades, gigantes y gnomos, obsesionados por el anillo maldito que da poder absoluto al que lo posee. En conocemos el comienzo de la historia: cómo se forjó el anillo, y quienes fueron sus primeras víctimas. Y para profundizar en la devoción que los wagnerianos sienten por el legendario compositor, hablaremos con Paloma Ortiz de Urbina, profesora de la Universidad de Alcalá y experta en Wagner, que nos contará lo cerca que estuvo España a principios del siglo XX de edificar un teatro dedicado a las obras del genio alemán, similar al que él mismo edificó en Bayreuth (Baviera), pero en este caso en Zaragoza. El Oro del RinEl Oro del Rin
Dedicamos este episodio a una de las óperas más espectaculares de Verdi: 'Don Carlo', compuesta para el París del Segundo Imperio, con todos los requisitos que había que reunir para triunfar ante el exigente público francés: cinco actos, ballet, melodrama a raudales, un relato histórico apasionante... El episodio que eligió el compositor fue la truculenta vida de Don Carlos de Austria, hijo de Felipe II, echando mano además de todos los tópicos de la Leyenda Negra: hay así traiciones, intrigas palaciegas, siniestros inquisidores, luchas por la libertad contra la opresión política y religiosa.Nuestros invitados son el tenor Marcelo Puente, que está encarnando el rol titular de "Don Carlo" en esta temporada del Teatro Real, y la profesora y ensayista María Elvira Roca Barea, autora de "Imperiofobia" y "Fracasología".
